ああ そういやあ 某歌姫のニューオーリンズチャリティー曲のプロモ 見たけど 色んな意味で勘違いしててあきれた そりゃあニューオーリンズは気の毒だが たとえ偽善的な行為だろうともっと先に目をむけるべきものがあるんじゃないの? なんかあのマルディグラ風な衣装も、ほんと裏方の胡散臭い策略が垣間見れてなんかなぁ Dr ジョンもネビルも好きなぶん あの軽薄なトリビュートぶりは......????.

新潟は? スマトラは?ってなっちゃうでしょ ボランティア精神は偉いけどやっぱ不純な企みは感じるヨ

チャリティーも新潟よりもニューオーリンズのほうが サマになるみたいな.....
違う? まぁ どっちにも何も貢献してない俺が言うのもなんだけど 米軍の移転に金だすぐらいだしやはり米国は助けてやらないといけないのかな?

米軍の移転費用をニューオーリンズに回して自費で米軍は引っ越し...あ.結局一緒か
ほかにも困ってるとかはあるけどなぁ

って ほんと ニューオーリンズは気の毒だが ほんと 心からそうおもってんだよ
だけどね だけどね ほんとに、だけどね アメリカに自分でなんとかしろよって言いたくなる

その某歌姫ね、まぁ実際は裏方の思惑だろうけど、あまりにもわざとらしいよ、まぁ相変わらずそれに引っかかる人も大勢いるんだよなぁ

追記、土屋公平さん 仕事でしょうからジャニーズの後ろでギター弾くのも別に構いません
ニューオーリンズのセカンドラインはアナタのお手のものでしょうが 、今回の仕事は断ってもいいのではないでしょうか?
勝手な事を言わしてもらえれば、やっぱりあなたは俺みたいな奴にはスライダースの蘭丸であるのですよ

郷ひろみ 野口五郎 西城秀樹といやあ 新御三家
森昌子、桜田淳子、山口百恵は 花の中三トリオ
タモリ たけし さんまでお笑いビッグ３
という感じで 日本人はだいたい ３でまとめるのが好きだ

クラプトン、ベック、ジミーペイジを３大ギタリストとよく呼ぶが実は 欧米でこういう風によぶことあまりない。 それぞれに偉大なギタリストと認知されているが、単に三人はヤードバーズにいたという事で一緒にくくられる事があるだけで、ビッグ３みたいな言われかたはしないみたいだ まぁ 同時代にはジミヘンもいるからね ジミヘンやＰ・タウンゼントと同列に、ロックギター黎明期の重要なヒーローって感じだろうね

しかしこの３大〇〇という表現は日本人は好きみたいで向こうではそういう風に評されていない海外ミュージシャンもこれに当てはめたがる

例えば ３大UKパンクといやぁ ピストルズ、クラッシュ、ダムドらしい しかし 本場じゃダムドより ジャムのほうが認知されてるらしい?

ほかにも色々あって ザ・フー、キンクス、Rストーンズはブリティッシュ三大バンドと日本のメディアは８０年代は言っていた まぁ 当時に１５年以上のキャリアがあるバンドなんてこの３つぐらいだったしこの頃は妙に納得し、そう思っていた

ジューダス、UFO、シンリジィはブリティッシュHR三羽烏で、それより 新しめの アイアンメイデン、サクソン、プレイングマンティスがNWOBHM新御三家....てまったく なんだかなぁ

んで 一番日本人になじんでる ３大〇〇はというと クィーン、キッス、エアロスミスの３大ハードロックバンドではないだろうか... ３バンドとも世界的にビッグだけど ほんと日本での人気が高い デビューは３バンドとも７０年代で一般的には全盛期は７０年代中盤〜後半にかけてのはずだが今時の若者にも人気が高く(キッスだけは若干当時のファンだけでしめられている気がするが....)日本での人気のピークは今かも知れない気もしないでもない

こんなにいかにも、 当時を知って 言ってるみたいだけど 俺もこの３大バンドの最初の全盛期は知らない キッスは小学校の時にテレビで見たけどその頃はピンクレディのほうが興味があったので食いつかなかった....

んで それから ロックを聞き始めるようになって完全に後追いできく事になるワケ

その クィーン キッス、エアロスミスを初めて聴いたのは高校の頃で キッスはメイクなしで活動していてまぁ人気的には下火だったけど 結構、その頃はヘヴィメタル色が強くて往年のファンには評判わりぃけど 俺は好きだったね、 地獄の回想とか

クィーンはそこそこ売れていたけどやはりピークから比べりゃあちょい下火だったかな でもワークスという、これまた往年のファンから 評判悪い、この頃のアルバムが、クィーンの中では俺、一番 好きだな
まぁ フレディーが亡くなって仕方なく解散したけど 日本じゃいまだにテレビでよく使われてるから、人気はまだまだ衰えを知らんね ほんと パチスロ機にまでなるとは思わなかったよ

で エアロスミスだ
初めて聴いた頃はほんと解散状態 ストーンズの子供みたいな言われ方していて、ストーンズファンとしては常々興味はあった 完全に後追いで聴いたんだけど すげぇ 好きになったね トレインケプト ア ローリンをある日７０年代ハードロック特集みたいなラジオ番組で耳にしたのがきっかけで聞き始めたんだけど 最高だったよその番組、その時エアチェックしたカセットは５〜６年愛聴してたよ なぜかその番組のDJが円ひろしだったけど
まぁ ほんとしばらくはエアロスミスに入れ込んだね
いまや エアロスミスは世界でも指折りのビッグバンドだけど 一度 人気が落ちてあそこまで 復活するケースもめずらしいよね

でも エアロスミスの復活には ８０年代の若手バンドの影響はめちゃくちゃあったと思う モトリーやラットがエアロスミスの影響を公言したり ガンズがカヴァーしたりで
そのガンズやモトリーのファンが 復活したばかりのエアロスミスを支持したから、復活第２弾 「パーマネントバケイション」のあそこまでの大ヒットにつながったんだろう
それと日本でも同時進行でエアロスミス再評価の波は高まって行って、多分、当時、絶大な人気があった、レッドウォリアーズのギター、シャケがエアロスミスをインタビュー等で影響受けたアーティストとしてしょっちゅう挙げていたのでそれで当時の日本のバンド小僧などはエアロスミスに注目したはずだ、ジョーペリーは彼にギターの一本あげてもいいと思うな
復活したばかりのこの時期に 来日決定して 武道館が即日ソールドアウトになったのは、彼のおかげだ

そして俺もその武道館見に行ったが思ってたよりも演奏はウマカッタ やっぱりへそ曲がりなのか どうか知らんが 後追いで聴いた７０年代の荒っぽいエアロスミスに惚れこんでたもんでどうも 上手くなってたぶん ダイナミックさに 欠けていた気がして その日から一気に覚めていくんだけど
(ちなみに武道館から帰りの地下鉄にそのシャケが誰にも気付かれずそっと乗っていたのをみたが なんか 寂しさをおほえたなぁまだまだ日本でロックは金になってなかったんだろうな)

しかしキッス エアロスミス クィーンの３大バンドの日本での現在の人気は異常な気がする 多分 当時ファンだった世代がいまや メディアを操る立場にいてCMやらTVのタイアップでの人気があるんだろう、あんまりロックを聞くというより TVやCMのあの曲いいね、みたいな感じじゃない

まぁ いい加減な３大〇〇の名称も 日本じゃ実際、現実味あるし、あと１０年すりゃあ、レッチリ、MRビッグ、ボンジョヴィがそうなりそうな気もするなぁ 洋楽っていうな日本に置ける特異な音楽ジャンルを象徴してるのが現在ではその３バンドだと思わない?

しかし、この間、安めぐみがクラッシュが好きって言ってて「へぇ〜こんな子でもクラッシュ聞くんだなぁ」なんてそれは結構嬉しくて感心したんだけど キムタクがエアロスミス 超かっけぇ〜なんて言ってるのを見てると気分が 萎えるのはなんでだ?!

ん 阪神ついに首位 こっから ぶっちぎってほしいもんだ
巨人にだけは、負けてほしくないね

ほんと バカで単純だけど俺にとって体制のシンボルなのよ
特に田舎はメディア信奉が強いから ジャイアンツ中心のテレビ放映がなんの疑いもない ジャイアンツファンを作ってるので 俺の アンチ精神が奮い立ってしょうがない

まぁ 阪神も巨人を除けば充分 スポットが当たってるけど 体制=巨人とするなら、噛みつく側はやっぱり阪神じゃないとね ちょっと勝負にならん感じが.....

まぁ そんなことよりもうすぐ、夏ですな なんか 夏近いとイベントが多くて 多くて いつも通りディストーションユニオンでイベントやろうとしても なんか 他のイベントで場所が押さえられない 状態だ なんか 普段はこんなに島のバンドっていたの?って感じで、夏とかクリスマスシーズンに増えるなぁ....注目度は低いかもしれんが普段も俺達のイベントとかでてくれりゃあいいのに.......
つう ことで しばらくは ディストーションユニオン主催 のイベントはございません ここらへんが アンチ巨人?

まぁ 秋ぐらいからまた 爆音、轟かせますんで 夏のお祭り気分が終わってから 皆さん おいでください
これもある意味、まっ正直な島興しだと思ってますんで ステレオタイプなシマッチユばかりでなく 純粋に大音量に愛を捧げたロック野郎 もいることをアピールしたいと思います そういうのも存在することが、自由な雰囲気、感じられるんじゃねぇですかい

でもほんとは 超個人主義な集団で つるんでりゃロック出来るんで島興しなんてまるっきり考えてなかったりするわけよ
ただ こうあるべきだ みたいな風潮ってキライなだけで体制に噛みつくなんてのもいい年して、ロックだなぁって感じるわけよ....
たちワリィなぁ、ははは

しかし 活性化なんて考えて音楽があるのはやっぱり個人的には不純な気が...(あと神がかったナチュラリストな感じも胡散臭くて不純な気が.某世界的な日本ノイズ?バンドのファンに多い)、
でも 音楽で金儲けするのは 悪いことではないからなぁ.....

まぁ 好きにしてくれ 自分自身のいい加減さも分かってんだけど、押し付けられる体制の矛盾にはムキに立ち向かうのが ロックだと勝手に思ってから........はは いい加減だ んでよぉ 反論あんなら 書き込んでいいんだぜ

アッシュ(イギリスに同名バンドがいるけど別物)と飯泉トリオのアルバム

この二枚のアルバムの共通点は二枚とも、ドラムが 佐藤しんじという男 ６８年生まれの３７歳 身長は２m近い巨体 そして最近珍しいサウスポードラマーだ

アッシュの方はper、古澤良次郎、Bが元レベッカの高橋教之、Gが松川純一郎(元サブラベルズ!)tbが板谷博など など そうそうたるメンバー
んで 音はロック色がつよいジャズファンクとでも言おうか 、とにかく豪快 ９８年の作品だが それ以降 注目をあびるジャムバンドの匂いも....

そして飯泉トリオの方は アストラルピアソラ(よく知らないけどクラッシックの作曲家?) の音楽をバンド編成で演奏するというコンセプト 、ここでの佐藤は繊細で でしゃばらず その上 パワフルという見事なプレイ
実は俺この 佐藤しんじとは、東京の西荻窪限定で名が通った、フリーフォームロックバンド メタルマダラトロピカーナというのを やっていて、いまでも何年かに一度、俺が上京の際はライブをやっているので ひそかに応援している

でも 友達ということを差し引いても、この二枚のアルバムはいい是非 聴いてほしいもんだ

そういやあ まだアシビになる前のニコルの時に 佐藤しんじは自費で奄美にやってきてメタルマダラトロピカーナでライブ やったんだけど そん時はたのしかったなぁ

頑張れ しんじ お前はプレイがいいから有名でも無名でもどうでもいいが とにかく 新しい音源を早く 聴きたいよ

やや 暴論だが日本のバンドは、ブルーハーツ、ボウイ、レベッカの３つのタイプに分けられるんじゃないかと思う

大体 音楽をやり始める キッカケなんて皆似たり寄ったりなもんで その時代、時代で入り口になりやすそうなバンドが必ずいて、その売れ線バンドのコピーを文化祭でやるために楽器に触れたらそのままハマったなんてのは よくある話だ

まぁ ないとは言えんが 、ラジオで偶然、聞こえてきた、ブラックフラッグにガツンときて すぐにそれまで聞いていた、モーニング娘。のCDを中古屋に叩き売り その金で安物のギターを手に入れた なんて、カッコ良いことは そうそう出来るわけがない

んで 最初にボウイにブルーハーツにレベッカがとおる道かなっと思うわけよ

それが時代によってボウイがGLAYに レベッカがJUDY AND MARYになるわけで ボウイ、ブルハ、レベッカという大量生産に耐え得る日本のバンドの絶対的な ひな型は８０年代に完成していた

さて、そこで ボウイはGLAYでレベッカはJUDY AND MARYだとしたのに対し、ブルハは?と思うないだろうか どうして具体的なバンドを言わないのか? ブルーハーツに似ているというバンドはかなりあるがどれもブルーハーツとは似て非なるものだからだ

ボウイは特徴として ナルシスティックなボーカルに歌謡曲ライクなメロのギターバンドで レベッカは単に 元気な女の子ボーカルをメインにした歌謡ポップロック 歌はうますぎない程度でバックはスタジオミュージシャンぽい演奏力...というので説明がつく、そして両者ともフォロワーはその細部をチマチマいじり オリジナリティとして納得させようとする そして歌の内容は本家ともども ナルシスティック美学と恋愛ソングでまとめられる
ブルーハーツの場合は その２つのバンドよりはるかに、分かりやすくパクられているのだがその２バンドの GLAY、JUDY AND MARYみたいな決定的なセールスを持ったフォロワーはいない代わりに そこそこ活躍のバンドはかなり多い 簡単に言えば パンクのスタンダードなサウンドに分かりやすく「頑張れ」などの優しい言葉をのっけていく だ けでいい
しかし そんなやり方俺は違うと思う
はっきり言やぁ レベッカとボウイのスタイルは音楽の産業としては革命的だったかも知れん だが そこにロックの匂いもロマンも感じんから誰が真似しようがどうでもいい、てのが本音だ

だが ブルーハーツは違う 俺もそんなにブルーハーツが大好きなわけでもないのだけれど、ブルーハーツは紛れもなくロックバンドだと思ってる

だがいま しょうもない人生応援歌が主流なのは ブルーハーツが原因だとも思ってる すぐ誰かに応援してもらいたがりそして本当はそんな気もないのに安易に頑張れという、...まったく気持ちわりぃ
ただ ブルーハーツの「頑張れ」は多分ある特定された人間に向けられていた気がする
それは今の様にタトゥーや茶髪が当たり前じゃなかった頃、その頃にライブハウスにやって来る学校や社会に疎外感をもった 流行りなどとは関係なく髪を染めている女の子や 髪を切らなきゃ仕事もなく部屋も借りれないギター弾きに向けられた「頑張れ」だったと思う ブランド指向のOLやイベントサークルでチャラチャラな金持ちの大学生に向けた「頑張れ」ではなかった
しかし ブルーハーツは売れた 頑張れはあらゆる 人の耳に届いた そしてその 「頑張れ」ブランドOLもイベント学生にも

そして その「頑張れ」誤解を閉じ込めたまま 広がっていき
今日も どっかで頑張れソングが聞こえる状況になった

優しいだけじゃなかったよ ブルーハーツは
「ロックスターになりてぇな ブルーハーツの真似すりゃいいんだろ」 平成のブルースで マーシーはこう 歌っている 最近よく耳にするブルーハーツのパクりバンドはこれを聞いて、言葉通りに それを実践しているのだろうか?
それは 素直すぎるというか アホだろう

でも それで ロックスターになれたんだったらよかったね!

まぁ 俺がブルーハーツを完璧に理解してるとは まったくいえないが あの誰がみても ブルーハーツみたいなバンドたち(いっぱいで特定できず)勘違いしてるよ

俺の部屋の一角をしめる 通称 「捨てるに捨てられないものの墓場」というコーナーがあって そこには 貴重なのに、扱いが悪くてカビが生えたビデオとか、ヤッパリギターはシンプルが一番とばかりに、使用を封印した空間系エフェクターとか、やっぱナマがいいと、まったく用なしになったリズムマシンとか、難しすぎて意味が分からなかった音楽理論書などが 出稼ぎパキスタン人のように一カ所に、佃煮になっていて 一体なにがあるのかすら分からない状態なので、今日は 川口浩よろしく 探検してみた。

やはり あったよ
お宝が ボスのデジタルディレイにステレオコーラス、アリアのコンプ アコギ用簡単ピックアップ etc
次のライブじゃ 使ってみよう

んでね ビデオテープよ ビデオテープ
ほとんどがカビ生えててどうしようもなかったんだけど
奇跡的に無事だったのがね フェラクティのライブ ８４年のグラストンベリーのやつ これ DVD化されてんのかなぁ? されてたらそれで いいけど 久しぶりに見たよ

やっぱ いいね 闘う男 フェラクティ ナイジェリアの影の大統領でその上パブリックエナミーNo.1 冒頭で政治的じゃない音楽なんて考えられない っていってけど 政治的メッセージ云々も完璧ではないが伝わってくるが体の血が騒ぐぜ、闘争本能に火がつく、なんかいつも見失っていがちな闘う相手を意識するようになるよ アフロ音楽に接近するとなぜか日本じゃ(じゃがたら以外) 妙に自然派な感じで、風になろうよ〜とか、聞こえる大地の歌が〜 ってな胡散臭い感じになるけど フェラを始め 結構 本質的パンクな人が多い 俺はどっちかつうと そこに惹かれるけどなぁ まぁ ダンスミュージックにゃ違いないから それはそれでいいか
お洒落の延長線でフェラクティ 聞くのいいけど ほんとは ザッパみたいな シニカルな反逆者だと思うけどねまぁ 正解なんてねぇけど

あとね 他のビデオはブランクジェネレーシヨンという ニューヨークパンクのオムニバスと三上寛&友川かずきのジョイントライブ

ブランク〜は テレビジョンにパティスミス 、ラモーンズ、タフダーツ、リチャードヘル、etcと ヨダレもんのはずで、こんなのあったっけ? て思ったんだけど 、見て 納得 つまんねぇわ 音と映像が別撮りで 映像は８ミリっぽいし ライブ感ゼロ そりゃあ 感動してなきゃ 買ったことも忘れるわ.....
もう 一つの三上&友川は なかなか
三上寛のパワーは圧倒されるが 実際 俺はだめだね 三上寛は多分 理解はできても 好きになれそうにないね これはどうしようもない 単に周波数が合わない
で なんで このビデオを買ったかというと ヤッパリ友川かずきだ しゃあない 好きなもんは好きという単純な理由で済ませられることもできるし どこが素晴らしいか説明しろなんて言われても いくらでも理屈をあげられる でも 疲れるからやめとく

このビデオもすばらしいけど それよりも 昔 テレビで深夜にやった やつを録画したのがあるけど それが最高だったね たしか９１年とか それぐらいだったとおもうけど

まぁ お宝 再発見だったね
残念なのは ソニーシャーロックとラウンジリザーズの海賊版
カビだらけでもう見れないだろうなぁ
ラウンジ〜はギター、アートリンゼイだぜ、
ん〜残念だ

チープトリック、 クイーン、ボンジョヴィ、ジャパン、さぁ この４バンドの共通点は?

正解 最初、本国で無名だったが 先に日本で人気がでて それから本国に飛び火した

んで なんで 日本で人気が? というと 簡単 ルックスよ ルックス えーっ、クイーンのフレディーがぁっ と思うだろうが 他の３人がよかったのさ 特に ロジャーテイラーが! フレディーもヤッパリあっちの方ではハンサムかもしれんし....

チープトリックは二人は不細工だけどもう二人はグッドルッキン このバンドとパープルのライブ盤が 日本武道館で演奏することを世界中のミュージシャンのステイタスにしちまった

ジャパンはねぇ 本国で認められるのは、解散間際
長い間 日本オンリーのバンドだった まぁ名前が名前だもんな
この４バンドじゃ一番世界的な人気がなかったけど いま 聞いて一番 かっこいいかも?

ボンジョヴィは 正にリアルタイムだったから 覚えてる デビュー曲が夜明けのランナウェイという めちゃくちゃ売れ線の曲だったのに アメリカじゃあいまいち 日本じゃ 麻倉美希(だっけ?) が日本語カバーして ドラマの主題歌にもなったけ 隣の席の 岡村孝子好きの美和子ちゃんも好きだったしなぁ.... でも アメリカじゃヤッパリいまいちで ラットやクワイエットライオットが何十倍も売れていた
セカンドアルバムもアメリカでは売れなかったけど よっぽど日本に感謝してか 東京ロードって曲 が あったなぁ
まぁ サードアルバムがめちゃくちゃバカ売れしたから ビッグネームの仲間入りしたけど ジョンボンジョヴィとリッチーサンボラが不細工だったら日本では人気でなかっただろうし 日本で売れていたから 二枚目あたりで契約切られずすんでいたのかもしれない

ちなみに、ラモーンズやトーキングヘッズのファーストのプロデューサー、トニーボンジョヴィは、ジョンボンジョヴィのいとこで、 クワイエットライオットは、ランディローズがオジーのバンドに行く前に 日本のみ、でアルバム出してんだぜ 聞いたことないけど

まぁ ちょいと前までは ミュージックライフという 外タレアイドル雑誌があって 洋楽も 裾野が広がってたけど さいきん 洋楽はマニア傾向がつよくていかんね そんな中レッチリが日本のチャートでNo.1になるっうのはどういう こっちゃ? 二十年前に始めて聞いた時に 今のビッグネームぶりは想像できなかったねぇ ホント サードまで確か 日本盤出てなかったはずだ ...確か?

まぁ でも 日本で人気出ても 必ず向こうでも人気がでるとは限らない 実際 日本でだけ 人気があったのもいたね
ハノイロックスに、ライオット、マイケルシェンカー、アルカトラスとかの、ハードロック勢は向こうのミュージシャンには知名度あったけどセールスはイマイチなモンが結構あったね

極めつけは ベンチャーズだね
まぁ 全盛期は結構 本国でも イケイケだったけど これほど 日本で稼ぐミュージシャンもいねぇよなぁ

朝青龍もボブサップもクロマティもインリンオブジョイトイも、日本で稼いだ総額はベンチャーズにかなわないだろう 色んなとこ回ってるし もし 奄美に、ポーグスとベンチャーズが来て同じ日に ライブやったら間違いなく ベンチャーズの方が入るな ベンチャーズは文化センターソールドアウトで、ポーグスはアシビでガラガラだったりして

それは、ちょいとヤダなぁ

俺?俺はポーグスに行くよ、ただし、ボーカルがシェインの場合ね、別のやつだったら、そんなポーグス見たくねぇから、ベンチャーズに行くよ、イヤ、どれも見ねぇよ!

いまや オタクの聖地 秋葉原だが ちょっと前までは、そんな感じじゃなかったんだが よく 東京にいるときは 秋葉原に買い物に行っていた
まぁ、楽器かCD買いにだけど。実際 CD屋も楽器屋も 豊富で便利な町だったけどなぁ 風俗店もほとんどない感じだったけど 最近 多いらしいね...
その時もゲームやアニメ関係のオタク率が多かったけど いまの比じゃなかったはず....?

アニメもある程度 芸術的に認められてきてるから オタクも市民権を得た感じだけど、全部が全部とは言わないが、やっぱりある種気持ち悪い

好きなことを、やるのは わかるがアニメの登場人物に恋したり、イイ年してアイドルの追っかけ してんのは だめだろう

アニメやアイドルを好きになるのは悪いん事じゃない

いくらそのアニメで描かれる主人公が可愛いくて、そのアニメに感動したとしても そのアニメのおんなは実在しないどんな、精巧なフィギュアがつくれても ソイツがこの世に生を受け 実体化することはねぇ 峰不二子はたしかに 色っぽい あれに匹敵する女は現実にそうはいない だからといって そこに理想をみて フィギュア作って満足して実際のオンナに手をださないでいるのは間違ってるぜ まぁ プラモデル感覚でフィギュアとかに没頭してんのは 全然 いいが

アイドルの追っかけなんてのも気色わりぃな アイドルはまぁ生身の人間だから 追っかけしてりゃあ 一億分の1ぐらい の確率でモノにできるかも知れねぇが ヤッパリ不可能だろ だったら 役者目指して そのアイドルと 共演して 落としてやるなんて 考えるほうが 健全だよな 馬鹿だとは 思うが

実際にオタク上がりでクリエイティブな人も沢山いるのは知っている だが ほんの一握りだし、大体が現実逃避型の幼稚なニートがほとんどじゃないの?

それにつけ 最近 オタクで何が悪い!みたいな 開き直りのやつもいるけど 大概 世界中で日本のアニメは評価されています みたいな 事で僕らは芸術的みたいな 話しに持っていこうとする輩ばっかだ

誰もが 宮崎駿や大友克洋の凄さはわかってるし立派な仕事だと思ってるさ

ロリコンアニメやらなんやらを規制すんのもそりゃあ 馬鹿馬鹿しぃけど 一部のクリエイティブなオタクが得た市民権に幼児性をもった気色悪いオタクがたかってる状況が 宮崎駿や大友克洋の仕事を貶めることにならないか 心配ではある

みんな電車男とかで勘違いしたやつもいるんだろうな 大の大人が、生身の人間から逃げ、人形に萌ぇ〜なんて言ってんのは相当 異常だぜ

本当に オタク=歪んだ性犯罪 って図式は安易に持ちたくないが 予備軍は確実にいる

オタクも最近 マスコミのスポットが当たりすぎて 市民権を得た感じが鼻につくが、ホストもそうじゃねぇ? いくら 金儲けようが、真っ当な商売じゃねぇよ 大体 値段が馬鹿げてる
あんなに 持ち上げなくていいよ どんな仕事も仕事だろうがオンナからポルシェ貢いでもらったなんて話しを自慢げにされて かっこいいなんて思う馬鹿はこの国にいったいどれぐらい いるんだ? 色んな客がいるだろうが、風俗のネェチャンなんか多いんだろ、好きでもねぇ男と絡んでまで手にした金をたいして味も分からんシャンパンに変えるなんて狂気の沙汰だ

オタクもホストも、はじめから 裏モンだろ そんなに陽の目を見ようとすんなよ
後ろ指さされて 当然ぐらいにやっててくれよ 人間としてまともだったら 誰か理解してくれるさ それぐらいの覚悟でオタクもホストも邁進してくれ

ただ 大の大人がアニメの女の子に理想をもとめたり 原価１万ぐらいのシャンパンを何１０万円で出すなんてのは マトモじゃねえよ

この間、沖永良部に行ってきたと書いたが、その時 地元のバンドが幾つか出ていたが 王道な感じが嬉しかったな
ディープパープルに、バンヘイレン、パンテラの各コピーバンドが１つずつあって、それの完コピ度がかなり高かった やはり そのアーティストへの敬意(リスペクトと言えばいいのだろうが、なんかその言葉を使うのが今、イヤだ)が払われていたんだな。とてもイイと思った
奄美は色々なミュージシャンがいて面白いんだけど、沖永良部の人達はこうすりゃあ、客に受けるとか、新しいスタイルだ、とかいう、のがなくてとても潔い感じがした。安易に地域性を誇張したり、(ホント島唄とドッキングするだけがオリジナリティでアイデンティティかよ。......っゴメンいつもこの話題になるとムキになっちまう)せず、邪念が入ってない感じが素敵だ

自分も コピーバンドしてみたくなったんだけど、本当にこの コピーっつうのが 苦手だ
その上 誰のコピーをするのか と考えただけで 挫折してしまいそうだ
例えばコピーするとなると誰だ?

クィーンとかツェッペリンとかジミヘンとかは、コピーバンドのプロがいるような、感じだしなぁ....

ボブディラン?
だめだ、カバーするならまだしも、ディラン自身が全然ライブでアレンジ変えるし、この曲はコレというアレンジが絞れない、どれもかっこいいし

レイジ? だれがあの長い 歌詞をあんなに早口でまくし立てられるそれに、レイジだと芸として成り立たん

ヴェルヴェツ? 出来そうだが なんか 変にマニアックであまり笑えない感じだなぉ カバーだったら まぁ いいけどね。それになんか気取ってるよね すげぇ好きなバンドだけとコピーやるなら洒落っ気欲しいじゃない、お茶目な感じしたいじゃない

メタリカ?
面倒くさそう

クラッシュ?
うーん なんだかんだで やると楽しいのはわかってるが 多分 飽きる

ブルーハーツ?
受けるのは、予測できるけど それをやっちゃあ いけない という ちっちゃなプライドがあるなぁ いい曲いっぱいだけどなぁ カラオケで 酔っ払って歌うぐらいが ちょうどいいね みんなが知りすぎてるし

RCサクセション? いいね かなり ほとんど弾けるし 有力候補だ

ストリートスライダーズ? うん これもなんか 時期的に スンナリコピーしたいなって気分だ

ストーンズ? 意外と奄美じゃ人気ないように感じるなぁ なんで パープルやビートルズ、やってる先輩方はよくいるのに....ちょっと不思議 みんな 知ってるのは知ってんだろうけど よし これも候補

ARBもやりたいなぁ
仕方ない RCとスライダーズを基本にストーンズとARBを挟むコピーバンドをやるとしよう 明日から、メンバーを勝手に抜き打ちオーディションするのでよろしく

自慢じゃねぇが、俺はヘヴィスモウカーよ はっきり言ってそれのレベルはワールドワイドよ

だが 禁煙することにした

しかし やり遂げる自信はない

だから 挫折しても誰にも文句は言われたくない あらかじめ失敗するつもりで チャレンジする

全世界的に、嫌煙ブームで そんな あまりにも ヒステリックな風潮に 屈したわけではない

でなぜ、禁煙かと言うと単に体調がわるいのだ、持病の喘息の発作が ここの所 しょっちゅう 出てきて 流石に自分の体を心配してんのさ

だからといって 自分が禁煙してるからと言って 周りの愛煙家たちを、批判したりは絶対しないつもりだ

だから 周りの愛煙家たちよ 我慢している俺を見たら これみよがしに、マイルドセブンの煙を吹きかけたりしてはいけない 隣で吸うぐらいは全然構わないが... 俺も君たちに禁煙をすすめたりはしねぇ、

と ここまで 書いてりゃ 少しは禁煙に協力してもらえ 長続きするだろう

頑張れ 俺 レッツ長寿

でもやっぱり 挫折したら 「よく頑張った」と肩をたたいて慰めて欲しい.....

奄美の郷土料理と言えば山羊汁だ
山羊汁は、うまい しかし あれを沖縄、奄美以外の人間はゲテモノ扱いするひともいる 単なる 好みで食べられないのなら、わかるが 決してゲテモノではない

その土地にはその土地の食文化がある

それを認めようとしないのは、アホだと思う
中国や韓国では犬を食う それは その国では当たり前のことだ
なにも 悪いことじゃない たしかに普通の日本人としての感覚じゃ抵抗あると思う 俺もあまり食べたくはない だが それを野蛮な行為とは思わない

日韓ワールドカップがあった時 FIFAからその期間は韓国の犬肉料理の店の営業を自粛して欲しいとの要請があったそうだが ふざけた話しだ 世界中から韓国にやってくる旅行者に配慮してのことらしいが.....

宗教上、牛を食わないとこもありゃ 豚を食わないとこも、はてはウロコのない魚を食わないとこもある
それは、それでいい この世には無数の異文化があるのだ
それを理解しあうのが大事であって 自分たちだけの文化を押し付けて、統一しようとするのは、馬鹿げている
だから 生息数の減少という理由以外の捕鯨禁止もおかし過ぎるのだ 取りすぎないようにキチンと調査しながら 捕鯨してどこが悪い たんに 日本人の食文化に理解をしめさない だけじゃねぇか
牛だろうが豚だろうが、犬だろうが、クジラだろうが、猿だろうが、いも虫を食おうが、生き物を殺してることに変わりはない それだけ 生きることは罪深い
同じ人間同士 宗教の違いで殺し合うくせに 犬 やクジラ食うのが野蛮だってよくいえるなぁ.....

沖永良部にいってきた
何をしに?と言うと、沖縄のコザであるコンテストの奄美予選にだ
ガスコイン&泪橋で、フェリーに３０過ぎのオッサン５人と４０過ぎに見える若者約1名で、修学旅行のように
さぁ ２バンドで予選１、２フィニッシュを決め 沖縄 殴り込みだのつもりだったが

残念 泪橋はゲスト出演であった ....まぁコンテストの資格は３０歳以下らしいしなぁ、うち４０代もいるし、唯一の二十代は取締役の風格だし...当たり前だな 人の話しはよく聞くもんだなぁ しかし コンテストに出てる場合は二曲のみなので ゲストは３０分みっちり まぁ そっちのほうが 良かったかも?

んで コンテストはガスコインがグランプリ まぁ 当然だろう
ガスコインは賞金もらっていたので 終わってから当たり前のように たかってやった 泪橋がコンテストに出ていりゃあ、お前ら にはいかない金かもよ とか イチャモンつけて...はは ご馳走さん ガスコイン

んで沖永良部で打ち上げでいった 居酒屋の料理にちょっと感動 あまり 期待してなかったんだけど そこで 食べた ソデイカの叩きが抜群 昼間に食った所 のステーキ丼も うまかった 値段的にも納得

そして、二次会はコンテストの関係者が営業しているというスナックへ....泪橋&ガスコイン連合は、あまりにもそこのお姉さんがかわいいので、テンション上がりまくり、地元のミュージシャンと親睦を深めつつ、お姉さん達とばかり熱心に親睦を深めようとしていた
まぁ結果、惨敗だったけど

最終的には単に沖永良部に飲みにいった感覚だなぁ

んで ヨッチャン が 今回の旅のコーディネート

世話になったぜ、ありがとう
沖永良部の方々にヨゴレち〇ポ ってばらしてゴメン

でも その内 自然とばれるよね

ショーシャンクの空という映画に昔 ほんとに感動して 泣いたことがあるが それに モーガンフリーマンが出ていて 実に いい役所だった。そして そのモーガンフリーマンがこの間 テレビのインタビューでアメリカのイラク問題とか、パレスチナのこととかを語りだしていて、おお結構政治に詳しいんだなぁておもい、よく見たら 国連のアナン事務総長だった
しかし このふたりよく 似ている マナカナとまではいかないが 元ロッテのレオン リー、レロンリー兄弟ぐらいは似ている

そして そのアナン事務総長の 国連の部下(?)の事務次官が民主化に揺れるミャンマー入りし アウンスンサンスーチンさんの解放をもとめるらしい
ぜひ 頑張ってほしいもんだ
その 事務次官の名は 「ガンバル事務次官」という

きっと スーチンさんは 解放されるだろう 僕がいってやる、でっかい声で言ってやる あなたにも 「ガンバル」

演歌なんて別に好きじゃないが、１人だけ、すげぇ と思う歌手がいる。

最近 ワイドショーを賑わし その幸薄そうな顔立ちで世間の同情をいってにあつめている 森昌子!..... ではなく、その森昌子のおかげで一気に、悪役と化した元旦那 森 進一だ

その特徴的なボイスゆえ モノマネのバイエルともなっているが、みな、しゃがれ声で「こんばんは、森進一です」とだけやれば世間の森進一観は統一されているので大概は認知されるが、誰も彼の歌唱は真似できない

まぁでも、実際は俺、やっぱりロックフリークなもんで楽曲及びアレンジなどのいかにも歌謡曲らしさが馴染めずそんな森進一フリークでもないのだが.しかし この間ラジオで何気なく 森進一特集やっていて そのディープな歌唱にはぶっ飛んだ
やっぱりべただけどブルースを連想するんだよね 森進一は

なんかね 森進一が歌う ハウリンウルフなんてCD出て欲しいね
襟裳岬とか、「襟裳の春っんはぁ〜なにもうをっ〜なぁいっハッルウでぇ〆すっ〜」とかあの ファズかましたような 声でやられると 本当に 襟裳はただ寒く なんもねぇ 寂しさが伝わってくるねぇ
森昌子の後見人で進一バッシングの元凶の和田アキ子が元祖和製R&BなんていってバカDJがクラブでかけてるらしいけど 別に アノ程度のシンガーなんて探しゃあアマチュアにもゴロゴロしてるのに、森進一のブルース感は日本には、そうはいないと断言できるね 相変わらずの個人的偏見かもだけど

それにしても、和田アキ子って 自分にへーこらしないやつを テレビで、全国的に嫌なやつに仕立てあげるよなぁ.....いいじゃん 嫌なやつで、大体、歌や役者なんて エゴがつよくなきゃ素晴らしいもんは出来ないんじゃないの

まぁ 森進一はほんといいよ すげぇよ なんかネガティブな感じのパワーに満ち溢れてるよ

そういゃあ昌子もネガティブ感 すげぇけど 歌はどうでもいいや
ふつう マイナスとマイナスは掛けりゃプラスなんだけど この二人は単純に足し算だったみたいね

どっかのバカ詩人が人生はかけ算だっ ていってたけど 足し算だよ バカとバカが集まりゃもっとすげぇ バカなことが出来るよ ねぇ ディストーションユニオン諸君

余談だが 襟裳岬はあの歌が流行った時 結構 観光客が来たらしいが 何もない って歌ってんだから 普通はいかないと思うんだが 何もないのを確認しに いったんだろうな

ジム モリソンの生前、録音されていた、詩の朗読に死後十年たってから残りのドアーズのメンバーがバックの音をつけて、発表された「アメリカンプレイヤー」 これが後から音を入れたとは、おもえないほどまったく 違和感がない

ジムはバックの音が聴こえていたように、詩を囁き、また絶叫する バックのドアーズの面々は、ジムの息づかいに鼓動を重ね合わせるかのような、演奏をする しかし ポエトリーリーディング+演奏によくある 前衛的なものではなく ちゃんと曲として 成立する

この「アメリカンプレイヤー」は ドアーズのディスコグラフィーから削除されている感がつよいが 俺は実質的なドアーズのラストアルバムだったと思っている

ジムモリソンはこの詩を１人で録音した 時に 確実に レイマンザレクのオルガンが ロビークリーガーのギターが ジョンデンズモアのドラムが確実に聴こえていたのだろうな..........
PLAY WITH HOLY GHOST 「AN AMERICAN PRAYER」

たいへんだ キースリチャーズが脳内手術したらしい 大丈夫か? 詳しい話はよくわからんが、予定していたヨーロッパツアーが全公演キャンセルらしく かなり重体らしい

まぁ あれだけドラッグにはまっても、これまで生き伸びてきたキースのこと、だから大丈夫だと思うが....

俺はキースという人のギタープレイはもちろんだが、インタビュー等で聞かれる セリフがとても いかしてて いつも感心する
そしてそれにとても共感する

「R&Rはティンエイジヤー専用のカス音楽じゃない ４０すぎてやっていても、恥ずかしくねぇ それをみんなに知らせたい それをわからせるのに、どっかの間抜けが必要だったら、俺は喜んでその間抜けになるよ」

88年当時のキースの言葉だが、重みがあるね ４０どころか ６０過ぎても現役ちっとも恥ずかしくないね 俺もそうありたいね

「ロック 、ロックていうけど 俺はロールを愛している」

あなたにとってロックとはなんですか?と聞かれて こう 答えたキース ずいぶん退屈なインタビューだったみたいで 素晴らしい切り返しで終了させたみたいだ

そして あのワルガキバンドのグリーンディがキースと同じホテルに泊まっていたとき、キースの部屋に深夜 イタズラ電話したらしいが キースは受話器とると、ハローも言わず こう言ったらしい 「おい きっと イイ話ししてくれるんだろうな?」
これには、グリーンディもさすがにびびったらしく何も言えなかったということだ やっぱり格がちがうね

そんな キースだ きっと大丈夫だろう

ついつい ギター弾きなもんで いつもギタリストの話しが多いが やはりバンドの核となるのは、ベース&ドラムだ いつもギタリストの話しが多いので ドラムとベースの話しを
俺の好きなベース&ドラムにこだわりはない 派手でも地味でもかまわない ようは 腹にくればいい ズシッとでも グサッとでも
そうなるとドラムはね やっぱ ストーンズのチャリーワッツ みんな タイトだっていうけど たしかにね
音数すくないけどサッとはいるオカズなんかグサッとくるし、サボった１６なんか それでもファンキーさはでてるし いいね

パンク NW系なら スチュワートコープラントと トッパーヒードンだねぇ

前者はかなりのテクニシャンで それでいて扇情的 シャープなドラムの代表かな

後者のクラッシュのトッパーは人間的にどうしようもないみたいだけどね ドラムはたしかにいい
すげぇ 上手いってわけじゃないけど 下手くそでもない クラッシュがただのパンクバンドで終わらずにいろんなレゲエやブラックミュージックなどジャンルと上手くつき合えたのはトッパーのドラムが あってからだと思うなぁ パンクを音楽的に一歩進めたバンド、クラッシュ ピストルズがいなけりゃパンクムーブメントは起こり得なかったとは思うが クラッシュがいなけりゃ 今日のパンクの発展というものは無かったと思う そう 考えるとトッパーは偉大だ

んで あとドラムは メタルでは オジーのバンドにいた ランディカスティロもいい ラテンなメタルドラマーってかんじ

マイケルシュリーブもいいね ウッドストックのサンタナのバックで 若き姿が見れるが、それもいいけど フリー系のやつもよし サミーヘイガーとニールショーンが組んだ、HSASってハードロックバンドの唯一のアルバムでもなぜかシュリーブ叩いてるけど いいよ このアルバム

んで あとは チャドワッカーマンにザ・バンドのレヴォンヘルムに、フリクションのチコヒゲ 最高

ああ ベーシストについても 書くつもりだったけど また 次回

坂本龍一が来島するらしいね

一体 どういう編成で来るんだろう?

坂本龍一といえば、すぐ連想 するのは 「戦場のメリークリスマス」だろうけど 俺の場合は ８９年発表の「BEAUTY」につきる

このアルバムは それまでのテクノのイメージはなく アフリカ音楽と琉球民謡に接近した 当時 流行の兆しをみせていた ワールドミュージックと言えるかもしれない

ただ凡百の流行ものと一線を画すのは 完成度が高すぎるという点
ゲストもユッスーンドゥルにアートリンゼイ スライ&ロビーと豪華だが、坂本龍一のアイデアに適材適所にハマっていて調和がとれている

このアルバムに対して喜納昌吉が 「沖縄の痛みもワカラン内地もんが沖縄の音楽を盗んで うわべだけ真似ても、だめ」みたいな話してたけど 全然 違うと思ったね
いちいち 音楽を体得するのに、その成り立ちに付随する苦しみや貧しさを体験しなきゃあってのは 音楽というもの本質を理解してないからじゃないの?
多分 坂本龍一は純粋に琉球民謡の旋律に感動したんだと思う そして アフリカリズムやテクノロジーとの融合をおもいついたのだと思う そして見事な形で実践するのだけどそれでいいじゃん、

まぁ奄美の島唄を内地の人間がやってもそういう狭い了見は持ってほしくないね
結局、昔の虐げられた時代の話うんぬんで、感動してもらうより、唄そのものの力で動かしてこそじゃない? いま 世界中の音楽がどこでも 手軽に聞けて その中で自分の周波数とリンクできる という 状況は素晴らしいと思う

アラスカに住む人間がアフリカ音楽に感動するなんていいと思うけど.....

でも 喜納さん 一方でザ・ブームのことは 絶賛してんの あの「島唄」なんかのほうが うわべだけって感じだけどね

まぁ 音楽なんか自分の好きなもんを好きなように やりゃあ いいんじゃない

ただ 和製ブラザーなんかの自分を見失ったやり方はアホくさいが....

ただ この「BEAUTY」というアルバム めちゃくちゃ イイです

喜納さん ほんとはあまりの 完成度の高さに嫉妬しただけの気がします

黒人がロックをやるとなぜかブラックロックという名称になるらしい 黒人なしには今日のロックの隆盛はないはずだが....

まぁでも ブラックロックはリズムが白人のそれとは 確実になにか違う

ファンキーというのは、白人にも、黄色人種にもなし得るとは、思うけど 単純に血の違いはあるのかなぁと

盲目的な黒人崇拝は、好みではないが ジミヘンとスライを核とするブラックロックの流れには、ハズレがないと個人的には思う

だが セールス的には いまいちだったようにも感じる

とくに 不遇だったなと思うのが、２４ー７SPYS

このバンド いわゆるミクスチャー系なのだが ミックジャガーのお墨付きで華々しいデビューの同じブラックロックのリビングカラーや 白人のレッチリの大成功の影に隠れて全くパッとしなかった
しかし リビングカラーよりも 活動開始はかなり早く 今では当たり前のファンク+ヘビィロック というミクスチャーの基本形をレッチリよりも早々と完成させてたのにも かかわらず 陽の目をみることはなかったように感じる
レッチリと同じようににとは いかないまでも もっと評価されるべきだとおもう

同じくセールス的にはパッとしなかった フィッシュボーンもいるが 日本での人気は上々だし スカコアとかいうジャンルはこのバンドを頂点とするもんだし ２４ー７SPYSよりは 全然 注目されていた

だから 声を大にしていいたい ２４ー７SPYSはめちゃくちゃいい
ヘヴィファンクはもちろんポルカをハードコアでにやったり 本当の意味でのミクスチャー感がたまらない 是非 お勧めしたい

んで 上記のフィッシュボーンやリビングカラーももちろんいい
ほかに ブラックロックで忘れてならないのは バッドブレインズ ブラックロックの枠より アメリカンハードコアの元祖ともいえるバンド 本物のラスタマンゆえ レゲエも差し込むが それも半端がなく ハードコア度満点 80年当時のライブ映像 を見たが かなりハイテンションでぶっ飛ぶしかも上手い パンクは下手という概念は吹っ飛ぶパンクというのは下手でもかっこいい しかし 上手いうえにかっこよい それでもパンクだ 真にボブマーレーの意志を継いだのは バッドブレインズだと 俺は思う

まぁ ブラックだホワイトだとこだわるのもどうか と思うが
２４ー７SPYSとバッドブレインズ いいよ

カートコバーンやイアンカーティスの選択を俺は美しいとは思わない こんな 世の中でシラフで 生きてるほうが、まともじゃねぇのかもだけど

俺たち なんかより、もっと劣悪な環境で生きてる、人間が ゴミ山で鉄くずひろったり、体 売ったりしてでも必死に生きんのは、生が本能的なものだからだろう

彼らや彼女らは 自分自身を殺さないだろう
本能的に生きていくてのが 最大のプライドだってわかってるんだと思う

だらだらでも くだらなくても 生き抜くべきだよ。無意味な悲しみだけしか 残さないなんてのは、ヤッパリ許されないよ

生きてりゃきっといいことある なんて 無責任なセリフは吐けないし 彼の痛みはわかってるわけではないけど....
ただ 行き先は天国にしてやって欲しい 合掌

マークリボーのつんのめるギターフレーズが好きだ

エイドリアンブリューの擬音ギターが好きだ
ドクターノゥの下手くそじゃないパンクギターが好きだ

ニールヤングの鳴き(泣きでなく)のギターが好きだ

ジョーストラマーの叩きつける リズムが好きだ

飯田ショウヨウの地を這うミミズみたいなリフが好きだ

パットマルティーノのただ 速さが好きだ

ウルマーのハーモロディツクなんとかは 知らんが 野生のトーンが好きだ

ロバートジョンソンは時々、実在しなかったように感じてしまうぐらい完全であるから好きだ

テレビジョンのふたりの蛇の交尾みたいな、ツインギターがすきだ
高柳昌行のリズムにのかった時のフィードバックには、ほんと参る

ロバートクワィンのブランクジェネレーションのソロは ノーベル賞もん

ツネマツマサトシ、チャボ 、アンディサマーズ、デビッドシルビアン、コントーションズの２人、フレッドフリス 、チャイナバーグ、ミックロンソン、星 勝、ロビークリューガー、ヴァーノンリード、デビッドリンドレー、ライクーダー、エッジ、トムモレロ、キースリチャーズ、

あげたらきりがない、素晴らしいギタリストたちだ

５月４日は アシビでディストーションユニオン プレゼン津 SIDE２SIDE があります

泪橋 重力鮫 ワルシャワ COME 花月 FOXTROT 以上 ６バンド で DJがたくろう

前売り 1500えん